摆渡人豆瓣评分3.8疑似被黑 扑街背后真有资本暗战？

                                        2016年12月27日 10:24    创事记 微博 作者：娱乐独角兽   我有话说(15人参与)

文/娱乐独角兽

在2016年还剩不到9天时，内地年度票房以440.72亿超越去年440.69亿的总成绩，全年KPI终于有惊无险的完成。然而年度总票房600亿的“小目标”早已破灭，但对于电影而言，背后背负的资本压力却不是想卸就可以卸的。

贺岁档作为一年中最后一个重要的档期，各大影视巨头的“王牌”纷纷压轴出场。每个“王牌”的身上都有着沉重的“业绩重任”，例如《长城》和乐视的业绩对赌、《铁道飞虎》和微影时代的10亿保底、再例如《摆渡人》对于阿里影业的突出作用。然而在国内大众影评最具代表性的豆瓣电影上，《长城》只有5.4分、《铁道飞虎》只有4.9分、《摆渡人》更是历史性地爆出冷门，豆瓣评分只有3.8分。

作为阿里影业的首部主控主投作品，王家卫、梁朝伟以及金城武的“三巨头”联手却换来如此差的口碑，这一点让人意料不及。但据影迷对娱乐独角兽爆料，《摆渡人》在一天之内豆瓣评分变化幅度较大，而且今天零点场以后，集中放出了大量一星的豆瓣评分，疑似惨遭水军恶意攻击。

1、《摆渡人》遭遇两极评价，豆瓣评分疑似被极端攻击？

电影本身就具有较大的个人差异，每个人的文化素养、艺术修养、对于电影的理解都不尽相同。所谓的“五星好评”和“一星差评”具有极大的不确定性，而被所有人所认可并不现实。但是在贺岁档，豆瓣却站在了风口的最前沿。

《长城》上映，电影遭到了豆瓣的“极端差评”，且大多集中的攻击点主要在于：故事简单、人设崩塌、演员演技差的离谱。而定位为一部“世界爆米花”，豆瓣的“攻击靶心”的确是电影创作较为容易忽略的地方。作为一部商业片，电影的创作重点必然会适度向视觉特效以及明星的粉丝效应来倾斜，然而观众对于这样的做法表现出了极大的不满。一些影迷声称“张艺谋不再是拍《活着》的那个张国师”，而很多极端差评的背后大多是观众将自己的观影期待调的太高，而希望越大则失望越大，最终将所有的失望都变成了直白的恶语攻击发泄在豆瓣评论中。

《摆渡人》和《长城》的情况类似，同样定位于一部商业片，只是前者主打特效后者主打喜剧；张艺谋是中国最具知名度的导演之一，而王家卫则是国内影迷最为喜欢的文艺片导演之一。与影片风格相近的是在国庆档由张嘉佳编剧的《从你的全世界路过》，且豆瓣评分也只为5.4分。鸡汤+MV是这部电影被吐槽最集中的评语，而正是因为这部影片口碑不佳，让很多影迷在《摆渡人》预告片出炉后就有所担忧。

的确，这类电影有着“流量派”+“挖坑派”的双重属性。经历了几年的烂片洗礼，目前的电影观众对于“烂片”的忍耐度几乎为零，而影片如果稍微偏重于“票房收割机”的类型，希望靠着卡司和情怀来一次“海底捞”，有很大可能会触碰观众的敏感神经，从而让影片口碑遭到较大的伤害。

但是电影毕竟还有王家卫，更何况在宣传中，导演张嘉佳宣称自己得到了“王家卫亲授三年”的霸气宣言，而电影主打的“王牌”恰恰在于电影的主创配置，王家卫监制张嘉佳执导，:梁朝伟 +金城武 + 陈奕迅等众多明星出演。

从猫眼专业版数据得知，这部电影在今日的预售票房是同日开画《铁道飞虎》的三倍之多，而且38.2%的最高排片比开画也贡献出了近一半的票房占比，从票房表现上来说绝对称得上合格。在猫眼专业版的观众评分中也有7.6分的表现，好于38%的电影，好于40%的喜剧片和47%的爱情片。

但是从豆瓣的评分来看，有超过一半的影迷仅仅给出一星。的确，“暧昧”的鼓励烂片当然是不妥的行为，但是电影“一星差评”主要集中对于导演和演员的攻击，且在一定程度上部分评价具有高度的相似性，有人怀疑遭到了“豆瓣水军”的极端攻击。

2、《摆渡人》首度现身，阿里影业的“年度大考”

《摆渡人》改编自畅销作家张嘉佳作品《从你的全世界路过》的一个短篇，2014年，王家卫决定将《摆渡人》搬上银幕，而且从影片配置来说，的确过于豪华。梁朝伟、金城武、陈奕迅、杨颖、张榕容、杜鹃、熊黛林、大鹏、马苏、崔志佳、贾玲、李璨琛、柳岩联合出演、李宇春友情客串、鹿晗特别出演。甚至一些影迷在电影上映前便喊出了“《从你的全世界路过》豪华版”的声音，而从影片配置不难看出，阿里影业非常渴望这部影片“一炮而红”。

这部电影是阿里影业更名后的首个电影项目，也是阿里巴巴集团进入文化影视娱乐领域之后第一部拥有全面主控权的电影产品。但如今的阿里影业虽然背靠阿里大集团，但却连连出现亏损的声音，2015年上半年，阿里影业亏损1.5亿元，到2016年同期，亏损更是达到4.66亿元。

阿里影业作为一家互联网娱乐影视公司，近年来旗下的淘票票成长迅速，成为了在线售票平台的重要一极。而阿里影业众多的文娱版块布局都紧密的将娱乐和大众联系到了一起，但这一切的关键核心还是要回归到内容制作方面，只有在内容制作上持续的发力，才能将这一切功效发挥到最大。

随着《摆渡人》上映，阿里影业的内容制作业务由起步阶段进入成长阶段，今年上海国际电影节上，阿里影业公布了《激荡三十年》、《征途》等17部影视剧的制作计划，这将是阿里影业未来几年的内容制作的主力。而斯皮尔伯格来华也与阿里影业达成了合作协议，再加上阿里影业A计划今年先后投资了《在码头》、《酥油》等新人导演的作品，可以说《摆渡人》是检验阿里影业在内容制作上的“先行军”，而这部影片的成绩直接关系到阿里影业在阿里集团大文娱布局中的地位。

3、贺岁档背后的资本乱战：10亿票房成幻影

（编辑：南平站长网）

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